动画角色造型策划教育探索

来源：中文期刊网位置：文化历史时间：13-05-28 08:57

衣装的设计

（一）衣装的类型衣装的外部特征交代故事发生的时间、地点、表现人物的立场、身份、年龄、性别、性格，表现作者的意图、情绪与气氛。服装的多样性似乎是我们大家熟知的道理。但是在服装的风格化处理上，我们有时却表现得难有作为，原因是我们对服装的认识并不够清楚和深入。风格化处理就是改变我们所认识的生活中的服装样式、色彩、质料的形式，摆脱生活服装原形对设计者的束缚，抛弃某些定式的外表特征，利用形象本身的某些表现特征去夸张、变异或概括。从不同的角度、全新的构思、独到的理解去把握服装的本质。使形象的外表形式与内在特征完美地结合在了一起，在运动表现中更加自由，丰富多彩，富有寓意，也更有审美价值。《天书奇谭》的角色众多，人物的身份、立场也错综复杂。有天神、妖怪、和尚、屠夫、皇帝、官员等等，这些造型的设计主要取材于江浙一带的民间玩具和门神纸马形式为基础，结合漫画的夸张手法，设计得生动有趣。（二）衣装的配饰衣装要为人物的性格服务。配饰也是衣装设计的一部分，虽然只是起到点缀的作用，但是用的好，就会产生事半功倍的效果。在奇幻角色衣装设计过程中，为了突出角色的个性特征，在外部形式上我们可以加一些特定的标记，可以是图案或是饰物。它能够传达一种生动的气质，让观众感受到这就是那个真实事物的完整形象。虽然如此，但不要牵强附会，破坏了整体的视觉效果。电影《无极》里面，创作者在人物服装配饰上花了不少功夫。大将军光明的鲜花盔甲是一个很重要的设计，随着他的喜怒哀乐，鲜花开放、闭合。鲜红的颜色加上金黄的太阳状头盔，给人一种庄严的感受；无欢，以黑色、银色这两种冷色为基调，一身盔甲，诉说着此人的冷酷；而张柏芝扮演的王妃一身霓裳，脖子上的那根红线特别惹眼，暗喻人物命运脆弱的一面。在天野喜孝的插图世界里，我们可以看到，红色和黑色占据了画面的大部分位置，这两种对比强烈的色彩形成了创作者脱俗的审美情趣。天神、骑士、剑客，这些天马行空的角色造型，在服装的衬托之下显得非常华丽和唯美，也使得作品弥漫着魔幻神秘主义的气氛。（图10）（三）衣装的元素衣装造型要想要达到感染观众的目的，就有必要了解造型元素对人产生的效应问题。造型元素的心理效应，简单的就是造型元素如形状、色彩、质地等作用于人的心灵所产生的反应和效果。服装设计中的形、光、色等造型元素对人产生的是一种感染，也是一种刺激，是一种富有感染力的诱发因素，诱发人的想象和联想，进而产生心理、情绪或情感的共鸣。《战神》的游戏概念设计，给人一种暴戾、血腥的视觉冲击。奎托斯在成为新的战神以后，服装设计从一开始的粗衣布料，变成了闪闪发光的黄金盔甲，整个形象焕然一新；牛头怪，一身冰雪束身，让人望而生畏；巨型咕噜兽则合成了兽皮、盔甲和动物的骨骼等元素，显得非常野蛮、原始；而在科特拉斯这个设计上，根据古希腊神话，被处理成四只手，两个头，可以释放雷电，身体的外形随着愤怒的日益增长而更加兽化。

个性的设计

我们在设计奇幻角色的时候还可以把某种性格刻画的更强烈些，有优点也有缺点，有凶狠的一面也有善良的一面。在片《星际宝贝》里面，从“史迪仔”的角色造型上就可以看出，这是一个顽皮、捣蛋、破坏欲非常旺盛的形象。但是这种性格在片中并不是一成不变的，随着剧情的发展，人物角色的成长，尤其是史迪仔成为Lilo的伙伴后，开始变得忠诚、友好，而且机灵懂事起来。身份表现了人物的职业、资格或者是社会地位，设计时为了更好的塑造角色的身份，需要大家将身份同衣装设计结合起来思考。电影《魔戒》当中，人物身份众多，有巫师、精灵、矮人、半身人、兽人、亡灵等，他们彼此结成联盟，进行着正义与邪恶的较量。在巫师甘道夫的服装设计上，一开始是灰衣长袍的造型，叼着烟斗，拿着藤杖。到后来重生以后，却是白衣白袍白发白马的形象出现，有很强的视觉冲击力；亚拉冈的服装一开始设计的是森林绿的皮外衣，为体现其身份的尊贵，在佩剑和饰物上都做了精细的刻画；亚玟属于瑞文戴尔的精灵，身上有一种深沉、幽暗的气质。鸽灰色的精致皮衣，上面有着巨大的银环装饰，袖口上还有精灵族的符号，裙子则是非常淡的灰色丝织品，衬托出清高而又神秘的精神状态……将角色的栖息地、活动的时间带、饮食习性等等这些生活总结出来，统称为角色的生态。日本是一个敬畏自然生灵的国家，他们认为凡是自然界里的东西都有生灵在保护着，花草树木、山川河流，甚至石头都有灵性。动画片《幽灵公主》中，有这么一个茂密的原始森林，生活着犬神、猪神、大猩猩、树精灵以及主宰森林命运的麒麟兽，它们为了捍卫自己的生存环境，与人类进行斗争。有趣的是，共同的栖息地，角色性格的设定却完全不同。幽灵公主的造型特点在于她的野性，面部刻画较为硬朗，通过脸上的血迹和身上的兽牙装饰，都体现了她刚烈的性格特征；长着两条尾巴的山犬，造型非常像狼，浑身白色的长毛，增强了它的神秘感；而山猪的造型则强化了嘴部的凸出，使口鼻部分更粗更长，加上背上的鬃毛和大块花纹，使得造型很有视觉冲击力。另外，在森林的守护神的塑造上着墨最多，麒麟兽在白天以类似四不像的动物形态出现，踏水而来，所到之处就会有生长；在月光下又变化成通体透明的荧光巨人，它力量强大，可以瞬间吸取生命，也可以赋予生命。特殊能力人物特有的能力或者其它奇幻物种拥有的，而现实生物不具备的能力。这种能力的塑造是为了丰富角色的个性来服务的，一些深入人心的造型，往往都具有很多我们常人无法做的超能力。他们在时空中扮演着正义或邪恶的角色，为虚拟的故事增加很多精彩的读点。动画片《超人总动员》里，超人一家人各个能力非凡。爸爸力大无穷，夸张了倒三角的身体形态；妈妈是个弹力超人，手脚可以无限制的随意伸展；姐姐可以隐身，一头乌黑的长发飘在胸前，显得非常神秘；弟弟跑的飞快，被设计成短小，瘦弱的模样，整个人跑起来，像个陀螺在高速地旋转。这些特殊能力的添加，为角色增加了很多亮点和可观赏性。动画本身就是一种神奇的艺术形式，看你能多大程度打破思维禁锢，塑造出更多情理之中，意料之外的角色造型出来。缺点并不是一个角色越完美越讨人喜欢，拥有很强的特殊能力，同时又具有它致命的弱点，才会更有魅力，达到“生存和毁灭”的目的。如果一个人没有任何缺点，那么就失去了趣味。请大家尝试想象一下每个人的独特缺点或弱点。《功夫熊猫》披上了中国的华丽外衣，又一次讲述一个小人物成长的故事。这部让中国动画界一直汗颜的片子，确实有很多独到之处。熊猫、功夫，是两个最大的卖点，其中又夹杂着包子、面条等中国文化元素，构成了一桌色香味俱全的视觉大餐。除了这些表面的东西，片子另一个成功之处是抓住了人物的内心世界塑造。熊猫，是一个空有梦想，又胆小怕事、好吃懒做、不愿承担责任的家伙；豹子，一心只想着自己，为了武功秘笈不惜背叛师门，痛打师父，非常自私、冷酷和无情；而在五侠和师父的塑造上，也并非完美，正是这种不完美才使得作品非常出彩，有趣味，每个人都在不同的角度成长着。

综上所述，动画作为一门综合性视觉艺术，造型设计的本质在于表现审美的同时，也能更有效地传达。当一个主题被确立以后，设计师则属于主导地位。摆在面前的是“画什么”和“怎么样画”。同样的事物在不同人的眼里，也会因观察角度的不同而有所差别。一个好的动画角色造型，则需要设计者能够进入到角色的思维世界中去，去感知角色的行为方式，赋予其丰富的内心。只有以“情”来塑造主题，才能创造出特定的审美意境，才能使作品具有强烈的感染力。

作者：杨海涛