报纸与戏曲关联的演进刍议

来源：中文期刊网位置：文化历史时间：13-05-28 08:57

从戏报发展的三个阶段可以看到，近代报纸与戏曲的联系日益密切，因而对戏曲必将产生影响。报纸上的戏曲广告、戏评、等，有利于营造戏曲的明星效应报纸与戏曲活动发生密切联系后，戏曲传播的媒介从以传统的海报、戏单为主向以报纸为主的近代媒介转变，这使得戏曲的传播更加便捷，影响范围也更广。这是因为在介绍演出剧目、出场名角时，海报、戏单尽管也通过将艺人的名字加以突出等手段来进行宣传，但名角在观众中的影响主要还是依靠口耳播散，并且囿于海报、戏单印刷的质与量，以及社会受众面的局限，这种传统的媒介在营造名角效应上显然不如近代报纸。而近代报纸通过戏曲广告、新闻、剧评等栏目来介绍、评价戏院演出的剧目、名角及其表演的优劣，甚至挖掘名角的隐私、演艺界的黑幕等，在营造戏曲娱乐业之明星效应上要更高一筹，手段可谓多种多样。

首先，较为常用的办法是将戏曲广告中名角的名字加以突出，或将字体放大、加黑，或放置于报纸的醒目位置(常放置于广告的中间)，或在其名字上加括弧等，从而使得观众能更准确地知道茶园、戏院中的名角是谁。其次，广告中为了突出某位名角，直接在其名字前冠以“头等”、“超等”等有些夸饰性的称呼，如《汉口中西报》1907年11月登载的怡园广告为:“本园特聘真正头等名角回汉四大金刚之首领潇湘馆主林黛玉”;1908年1月登载的怡园广告为:“本园特聘京都内城府真正头等坤角初次到汉文武老生小生恩晓峰”。而《大汉报》1919年3月1日登载的天蟾舞台广告更为抢眼:“聘请京都新到初次到汉环球欢迎梅派青衣花旦落霞……在京与梅兰芳并驾齐驱，可称绝对;所演各戏贯满大江南北，海上青衣花衫俱要退避三舍。”①第三，在广告中对名角技艺加以大段说明，主要突出该艺人表演高超之处，以激起观众的兴趣，如1922年马连良到汉口兴记大舞台演出，该戏院刊出大幅广告介绍马连良的技艺:马艺员的唱，字眼纯正、腔调圆润，闭了眼睛静听简直与谭鑫培一个味儿;他的念白，亢卑合度、徐疾中节，尤妙在清楚明晰;他的做工，熨帖身份、淋漓尽致，尤妙在写写意意、脱尽火气;他的扮相，扮一样像一样，眉宇间秀气盎然，天生是学谭派的骨格;他的台步，端正安详，尽得规行矩步四字;他的表情，两目奕奕有神，面上戏容，喜怒哀乐四情俱全，尤其美妙欲到秋毫巅;他的功架，极老练、极工整、极峻峭、极大方……［7］当然，在介绍艺人技艺时，有些报纸为了营造明星效应，大幅夸张的情况也比比皆是，如当时《汉口中西报•晚报》上曾大力吹捧杨四立:该角之《盗魂铃》，所唱清般皮黄昆乱，以及南北时尚曲调，又工四张高台之跟头，实为冠绝一世。谭鑫培前次在申曾已输者，遐迩皆悉，各报均道。及其最工之《拾黄金》，与众不同，并能反串新旦;至若武老生之《定军山》、《战太平》、《阳平关》、《凤鸣关》，文老生之《洪羊洞》、《天雷报》、《九更天》，文丑表功《十八扯》、《戏迷传》、《财迷传》等剧，均称绝技。凡有腔调字句，风雅已极，口白能效各省话语，并工洋文，是诚方今之奇才也……［8］事实上，杨四立之技艺并没有上面广告中说的那么出神入化。总之，通过各种宣传手段，报纸的确营造出了较为明显的明星效应，很多普通观众依据这些广告来安排自己是否去看演出，看哪个名角的演出。《大汉报》上曾有“小说体剧谈”一则讲的就是这种情况:却说汉口地方有个戏迷先生，姓季名魔字志山……这一日“戏迷怪”(该戏迷绰号)杌坐斗斋，无聊以极，心里七想八想，不觉得又想到戏园里去了。当时欲往新民，又恐怕有人闹乱子;欲往怡园，又恐怕恩晓峰的“帅腔”难听;欲往丹桂，又恐怕一般丘八出风头。轮回了好一会，正在犹豫未决时，忽有人送来戏报一纸，戏迷怪接着一看，见上面印着永联大舞台五字，底上什么石月明、黄润卿、真小桂芬、张鹤楼、张桂轩，均是排大字的角，旁边复印着五月初四星期日的字样，不禁大喜，将手向桌上一拍，道:“好了!好了!今天是礼拜日，永联大舞台又有这几个写大字的角色，我何不到那里去赏识赏识!”［9］除广告外，报纸上的新闻、戏评，尤其是名角的戏评和艺人的花边新闻，对于明星效应的营造也有很大的作用，《汉口罗宾汉》的撰稿人“摩登名士”曾提及汉剧名角小牡丹花成名的原因:“他的风头，是在一幕‘富贵人爱牡丹花’的误会中得来的，后来又接着闹了一次落花有主的风潮，在报纸上天天记载他的芳名，所以造就了他今日坐一把交椅的地位。”［10］诚然，1935年小牡丹花(陈伯华)的表演艺术已经比较出众，但是能坐汉口汉剧界第一把交椅，也部分得力于报纸。总之，报纸通过戏曲广告、戏评、花边新闻等对名角的技艺进行描述、介绍甚至夸饰，以及对名角个人新闻进行报道，营造出了有利于戏曲传播的明星效应。而这种效应，无疑对于扩大名角的影响、提高名角的商业经营收益，有着重要的推动作用，这对于戏曲的发展也起到了良好的作用。

报纸大力宣传戏曲改良，对其社会功能的变革起到了舆论支持作用近代报纸不但在经济、、新传播等方面发挥了巨大作用，而且在戏曲改良中也起到了重要的舆论作用。早在清末民初的戏曲改良运动中，同京、沪一样，汉口的报纸就经常刊登改良戏曲的评论和改良剧目上演的情况。如清末民初的《汉口中西报》，不但在戏曲广告栏目中标明哪些是改良新戏，而且开辟“戏曲特别广告”专栏，对其加以多方面介绍，以1910年《汉口中西报》上登载的一则特别广告为例:同乐茶园特别新剧广告文明新剧《醒世图》五本。本园前排《击鼓催花》新剧已蒙诸公赞赏，兹又新排宪政文明新剧，名曰《醒世图》。其第一本先行开演。上半本极力形容嗜烟、缺烟种种苦况丑态，以致鬻卖田产儿女妻室，卒至家败人亡;下半本极言戒烟自强，各种现象描摹殆尽，寓劝惩于游戏之中。作者撰此本意实欲上助宪政禁烟之进步，下壮国民图强之精神。本园串演娴熟，择吉开演，其后四本再行布告。［11］类似的特别广告在辛亥革命前后的《汉口中西报》、《崇德公报》等报纸的戏曲广告栏目中还有很多，大力介绍的改良剧目除了上面的《醒世图》、《击鼓催花》之外，还有《九美夺夫》、《年羹尧》、《新茶花》、《血泪碑》、《杨乃武》、《张文祥刺马》、《黑籍冤魂》、《恨海》、《战九江》、《烈女要人头》和《脱脱丞相》等。通过戏曲广告与评论对改良剧目的介绍和对改良戏曲的呼吁，报纸为戏曲改良运动提供了强有力的舆论支持。改良运动浪潮过后，在二十世纪二三十年代，戏曲改良活动仍然在断断续续地进行，而报纸也对此持续关注。20年代，《大汉报》副刊《楚社日刊》登载了不少陕西易俗社的戏曲改良广告。30年代的《汉口罗宾汉》、《戏世界》，或者对当时汉剧的衰落表示了担忧，如《汉口罗宾汉》1935年8月4日登载了《简谈汉戏中衰的原因》;或者对汉剧提出了改革的意见，如《汉口罗宾汉》有文提议云:“复兴汉剧，要从根本上来说，简言之就是要创立科班”;［12］或者对吴天保等汉剧艺人进行的汉剧改革和“时代汉剧社”进行正面报道。这些报道和建议，对于汉剧等戏曲自身的发展起到了较好的舆论支持作用。总之，无论是清末民初的戏曲改良运动，还是民国中后期的戏曲改革，都促进了新的思想观念、表演观念的不断传播，并进而影响了传统戏曲的蜕变，这个过程从京、沪开始，并逐渐深入到内地城市，报纸在这个传播过程中起到了重要的舆论支持作用。报纸对戏曲参与社会政治活动和公共空间的报道，有利于拓展戏曲的生存和发展空间在戏曲改良运动之前，由于戏曲属于“小道”、“不入流”的下层娱乐行业，报纸尤其是官方的报纸，对戏曲的报道主要以戏曲广告和戏曲表演技艺的评价为主，而对于戏曲在社会政治生活中的报道和评价甚少。因此，戏曲较少进入到社会政治生活和公共空间中。在戏曲改良运动中，报纸积极参与改良运动的宣传，对于戏曲进入社会政治生活和公共空间起到了重要的促进作用。尽管改良运动止于1916年左右，但报纸依然承担了这个宣传任务，在新运动之后开始大量登载戏曲参与社会活动的报道，汉口报纸报道的戏曲参与的社会活动大致有两种:一是社会慈善活动;二是与大革命和抗战相关的政治活动。这两种活动显示出戏曲参与到了社会政治生活、公共活动之中，实现了戏曲改良运动的一个重要目标，即开通民智、提高艺人地位。而报纸利用其强大的宣传和舆论功能对这些活动进行报道，无疑有利于改善戏曲在民众心目中的形象，从而为其生存和发展营造了良好的氛围和社会空间。与此同时，作为当时重要的公共传播媒介的戏报，大量刊载戏曲广告、新闻、戏评，本身就拓展了戏曲生存和发展的公共空间。

通过对近代汉口报纸与戏曲关系的梳理可以看到，近代报纸与戏曲发生了密切的联系，报纸对戏曲的生态起到了重要作用:为戏曲建构了良好的商业运作空间，对戏曲变革起了舆论支持作用，对戏曲的生存发展空间进行了拓展，从而使得戏曲获得了一个良好的外部生态环境。而这个良好的外部生态环境，在促使戏曲活动尤其是城市戏曲活动空前繁荣中起到了重要作用。所以，报纸在近代戏曲的进程中，不仅仅只是当时戏曲活动的记载，而且在戏曲生态建构和戏曲的发展中都发挥了重要作用。

作者：胡非玄 单位：南阳师范学院